«Alors soyons clairs : moi, au fond, évidemment, je ne crois pas que Francis Lopez fasse partie des grands compositeurs de l'histoire de l'opérette, comme Offenbach, Maurice Yvain, André Messager et quelques autres. Je crois aussi que l'influence de l'opérette à la Lopez, surtout à partir de la fin des années 50, de grands spectacles de fin d'année devenus un peu systématiques a un peu tué toutes les autres formes d'opérettes.

«Mais soyons justes : je pense aussi que Francis Lopez était un très bon compositeur de chansons -il en a fait pour le cinéma, il en a fait à l'intérieur des opérettes de merveilleuses-, et puis qu'il avait un sens du spectacle, et qu'il a créé lui-même une forme de spectacles en sachant rassembler de très bons décorateurs, de très bons chanteurs de très bons fanstaisistes, et c'est pour cette raison qu'on lui doit tout de même des œuvres très marquantes, évidemment, peut-être en premier lieu Le Chanteur de Mexico, qui est pour moi une espèce d'apogée du style Lopézien avec son côté très kitsch, et qui date de 1951, donc un an avant cette Route Fleurie; je crois que ce sont encore les bonnes années de Lopez. Et donc La Route Fleurie qui fut, dans un genre complètement différent où Lopez avec Raymond Vincy ont prouvé qu'ils pouvaient faire une opérette française un peu plus légère, je dirai dans la tradition parisienne, même si le livret est plein de conventions.

«En tout cas, il y avait dans ces œuvres le premier peut-être des talents de Lopez qui consiste à rassembler d'excellents artistes, Bourvil, Annie Cordy (...) et bien sûr Georges Guétary (...)»

Les plages successsivement produites et commentées furent On est Poète (Bourvil), Place du Tertre (Georges Guétary), Je suis subitiste (Annie Cordy) et Madagascar.